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　　嘉庆二十一年（1816）前后，陈曼生在溧阳县做地方官。溧阳位于宜兴
附近，历来是文人荟萃之地，他与钱淑美、汪小迂等过从甚密。此间又结识了宜兴的许多制壶高手，如杨彭年、杨宝年、杨凤年兄妹等（彩图100），

彩图100 矮竹古壶
对杨氏一家的制壶技艺给予充分肯定、鼓励和支持。在“公余之暇，辨别砂质、创制新样、手绘十八壶式，请杨彭年、邵二泉等制壶”，“壶名多为幕客江听香、高爽泉、郭频迦，查梅史所作，亦有曼生自为之者”。陈曼生及其幕僚在为紫砂壶题刻壶铭时，非常注意题辞的内容、书法的形式与壶的造型的配合，讲求协调和统一。这种由文人设计造型、撰写铭文，由制壶高手制作的茗壶，被后世称为“曼生壶”。“曼生壶”是文人审美趣味和制壶名师高超壶艺相结合的产物。在这之中，文人已从简单参与（如提点意见，代写铭文之类），一跃而成为制壶的主导，就像当代的服装设计大师们设计服装后，请缝纫师代为加工制作一样。值得说明的是，在此过程中，壶艺师傅
的名字并没有被埋没，他们往往因文人的提携更为知名。这种凝聚了两位大师心血的“珠联璧合”之作备受收藏家的青睐就不足为奇了（彩图101、102、103、104、105、17、18）。单是作品上的铭文，就能让人百看不厌。（图65）
 
彩图17 提梁石瓢壶

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